浙派盆景
浙江盆景，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自南北朝時(shí)期發(fā)端，歷唐、宋、元、明、清、以至于今，都有豐富的歷史文獻(xiàn)可供考證。
現(xiàn)在浙江盆景被海內(nèi)外盆景界公認(rèn)是我國(guó)現(xiàn)代盆景的流派之一，在海內(nèi)外享有一定的知名度。1994年5月，我省杭州盆景界的潘仲連高級(jí)工程師由國(guó)家建設(shè)部城建司頒發(fā)證書(shū)，授予“中國(guó)盆景藝術(shù)大師”稱號(hào)，同年10月，潘仲連又與溫州胡樂(lè)國(guó)先生一起由“中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)”發(fā)起組成的評(píng)審委員會(huì)授予同一榮譽(yù)稱號(hào)。
浙江盆景在樹(shù)種上，歷來(lái)是以松柏盆景為主，其余雜木類、花果類同時(shí)并舉發(fā)展。在造型技法上，松柏類以扭扎為主，以修剪為輔。在構(gòu)圖章法上，除獨(dú)本造型外，還有雙干、三干以及叢林式等造型格式。雜木類的整形手法主要是剪截，在初次通過(guò)剪截，確定其骨架姿態(tài)后，整形主要靠日常定時(shí)的精細(xì)修剪。
目前海內(nèi)外各地松柏類盆景已相繼興起，正在漸趨普遍，愛(ài)好者也日益增多。但浙江的松柏盆景與外地同類相比，其不同之點(diǎn)是浙江的松樹(shù)盆景比較地“重剛健、尚氣韻、求風(fēng)骨”，不僅層次清晰。而且藝象也比較豪放、舒展。
浙江的雜木類，主要有雀梅、榆樹(shù)、繼木、三角楓等；花果類主要有杜鵑、茶花、石榴、金豆、胡頹子等等。其整形手法已從老式的一追求豐滿繁密的藩籬中擺脫出來(lái)，走向疏朗、清麗，講究分枝轉(zhuǎn)折角度韻律美的新路子，似與嶺南風(fēng)格有所接近。但仔細(xì)比較，兩者仍有差異，主要表現(xiàn)在浙江的雜木類盆景在修剪手法上仍比嶺南常見(jiàn)“大飄枝”之類的格調(diào)較為緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)，因此仍有本地特色。
浙派盆景及其風(fēng)格
以浙江省杭州、溫州兩地為中心的浙派盆景，歷史悠久。宋朝吳自牧的《夢(mèng)梁錄》中就曾寫(xiě)道：“錢(qián)塘門(mén)外溜水橋、東西馬塍諸園皆植怪松異檜，四時(shí)奇花。精巧窠兒多為蟠龍、飛禽、走獸之狀。”說(shuō)明當(dāng)時(shí)的樹(shù)樁盆景在造型上已有相當(dāng)高的水平。王十朋的《巖松記》、明朝浙江人屠隆的《考磐余錄》、清朝杭州人陳淏子的《花鏡》等著作中，都有關(guān)于盆景藝術(shù)的記述，并且特別強(qiáng)調(diào)以畫(huà)意詩(shī)情入景。如《考磐余錄》在《盆玩箋》就以天目松為例，描繪其“結(jié)為馬遠(yuǎn)之欹斜詰曲，郭熙之露項(xiàng)攫拿，劉松年之偃亞層疊，盛子昭之拖拽軒翥等狀”。
按傳統(tǒng)劃分，杭州一帶的盆景屬江南派，采用棕絲和金屬絲蟠扎與細(xì)修精剪相結(jié)合的造型技法，逐步形成有別于江南其他各派的藝術(shù)風(fēng)格：以松、柏為主，尤其是五針?biāo)?，繼承宋、明以來(lái)“高干”、“合栽”為造型基調(diào)的寫(xiě)意傳統(tǒng)，薄片結(jié)扎，層次分明。擅長(zhǎng)直干或三五株栽于一盆，以表現(xiàn)莽莽叢林的特殊藝術(shù)效果。對(duì)柏類的主干作適度的扭曲，剝?nèi)?shù)皮，以表現(xiàn)蒼古意趣，并且善于用枯干枯枝與茂密的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。