本文主要介紹音特美er4sr評測(音特美er4xr評測)，下面一起看看音特美er4sr評測(音特美er4xr評測)相關(guān)資訊。
一個產(chǎn)品必須足夠優(yōu)秀，才能稱之為“作品”，一部“作品”在多年后仍能被人津津樂道，才算“經(jīng)典”。
我們不能否認技術(shù)進步會讓新產(chǎn)品在質(zhì)量上超越經(jīng)典。但經(jīng)典之所以能成為經(jīng)典，不僅僅是體驗的暢快感，更是一種獨特。
獨一無二，會讓我們不自覺的用記憶來延續(xù)ta的存在。
就像那些年美國四大動鐵品牌的旗艦一樣，在很多“老動鐵迷”的心中，它們依然有著特殊的地位。
在一代經(jīng)典etymotic er4sr“回歸”的今天，曾經(jīng)扮演過四大旗艦之二的我，自然不會錯過這個完成“童年回憶”的機會。
作為一個做過diy耳機(組裝)的玩家，我一直認為etymotic應該是動鐵耳機的“鼻祖”。
并不是因為intemet有助聽器的研究和業(yè)務，而是當我看到intemet er4系列的外形時，直覺告訴我ta的演示就像是把單元和導線連接起來，然后套上熱縮管固定.
玩笑歸玩笑，
這樣的設(shè)計語言在一定程度上給銀泰美帶來了很高的辨識度，以至于后來推出多單元耳機銀泰美evo時，總給人一種“不太對勁”的感覺。
嚴格來說，intemet er4sr是2016年發(fā)布的“新品”，其低頻增強“兄弟”intemet er4xr正攜手回歸。
我覺得你叫哪個名字都無所謂，復產(chǎn)，再生產(chǎn)，回歸。畢竟“老邵”玩家永遠都知道，印特美不是一個會“開起來關(guān)起來”的廠商，熟悉的味道永遠存在。
相比印象中的intemet er4系列，intemet er4sr的外觀明顯變得更加精致。
金屬材質(zhì)的圓柱形腔體，輔以分裂前后不同纏繞方式的導線，再搭配(默認)灰藍色經(jīng)典三節(jié)套。它不僅延續(xù)了intemet er4系列的經(jīng)典外觀，還帶來了更硬朗、更有層次感的質(zhì)感。
雖然intemet er4sr采用了可換線設(shè)計，但不難發(fā)現(xiàn)，mmcx接口處會有一個小凹槽用于固定，佩戴方式與目前主流可換線耳機的“倒掛”并不相同。
所以如果想換線，在選擇升級線的時候需要多加注意。
一般情況下，我很少介紹耳機配件。而intemet er4sr的情況略有不同，因為使用了不同的配件，會影響耳機音色的走向。
其中，最明顯的就是耳機蓋。intemet er4sr配有三套、兩套和兩對不同尺寸的圓柱形海綿套。
海綿蓋的作用明顯是為了提高佩戴的穩(wěn)定性(海綿蓋殺手沒試過的話會對音色有影響)，而兩件套和三件套會對聲音有一定影響。
直觀一點去解釋，三節(jié)套的能夠更深入耳道，聲音相對會較為集中。而兩節(jié)套則相對靠外，聲音表現(xiàn)則相對會更“開揚”一點。
兩者并無優(yōu)劣之分，純屬佩戴/聽感的喜好傾向。但要是和我一樣更喜歡三節(jié)套的朋友就要注意，佩戴時要確保要佩戴正確，三節(jié)套的末端不要對著耳道壁，否則聲音就會發(fā)悶。
給我?guī)硪唤z觸動的，莫過于6.5mm 轉(zhuǎn)接頭和線夾兩個“專業(yè)附件”。
要知道轉(zhuǎn)換頭是曾經(jīng)專業(yè)耳機的標志之一。至于線夾，很多玩家會覺得這是減少聽診器效應之用，但如果你是職業(yè)用戶，你就會明白耳機線走后背時，線夾到底是多么的重要。
這一次搭配的播放器，還是“老朋友”索尼nw-zx300a?？紤]到索尼nw-zx300a 低頻方面的表現(xiàn)，嚴格來說搭配音特美er4xr 或許會更好一點。只是礙于手頭上暫時沒其他設(shè)備了，
就先將就一下。
作為studio reference（錄音室參考），我覺得大家對于音特美er4sr 的音色表現(xiàn)需要有個預期管理。
不同于如今追求「大而全」的“雜食”趨勢，把聲音準確還原才是音特美er4sr 的優(yōu)先選項。
如此一來，音特美er4sr 便有了非常獨特的個性，那就是弱化修飾，突出了錄制時“原始”的質(zhì)感。
或許是這樣的特性，我在習慣性打開近期大愛林欣彤的「修養(yǎng)動物」時，會覺得人聲雖然比較靠前但略顯單薄，加之有可能是歌曲錄制時混音做得并不是特別細致，使得伴奏會略嫌含糊。
從「修養(yǎng)動物」中，我很快地意識到問題所在。音特美er4sr 除了較為挑前端之外，對于歌曲錄制的水準也有著不低的要求。
這里說的錄制水準，指的并不是音源文件無損與否，而是錄制時的清晰度、混音時細致程度等各方各面。
甚至，當音源文件越無損，錄制時的瑕疵也會隨之而更加明顯。
有了對音特美er4sr 這樣的基本認知之后，第二首我選擇了李克勤收錄于「演奏廳ii」里面的一首「一場兄弟」。
「演奏廳ii」這張唱片里的12 首歌，都是在演奏廳內(nèi)現(xiàn)場同步錄制而成，制作水準十分之高。
從薩克斯響起的前奏開始，音特美er4sr 的特色便開始展現(xiàn)出來。傳統(tǒng)動鐵耳機的偏冷感，隨即帶出了演奏廳中安靜而有回響的質(zhì)感。
同時，歌曲混音清晰的特點也能夠很好地展現(xiàn)。特別是在間奏薩克斯響起到接第二段主歌，人聲與薩克斯聲音交錯而又互不搶戲，以及后來副歌中一步步加入到背景的吉他、弦樂，不同聲音之間既清晰分明，
整體展現(xiàn)又能和諧融合。
毫不夸張地說，
音特美er4sr 呈現(xiàn)出來的「一場兄弟」，是音色表現(xiàn)和錄制水準的互相成就。
逐漸地摸清音特美er4sr 的“脾氣”后，第三首我選擇了“錄音界器材黨”張敬軒的「空手而來」，意在感受er4sr 在現(xiàn)代較高錄音水準下的表現(xiàn)力。
相比起前面聽的「一場兄弟」，「空手而來」采用了更多的樂器，甚至會有一種弦樂聲演奏多聲部演奏。但即便如此，音特美er4sr 仍然能夠很好地做到每一種樂器聲、每一個聲部，都能清晰、很有條理地展現(xiàn)。
還有一點值得一提的是，盡管音特美er4sr 并沒有像其兄弟er4xr 那般有低頻增強，搭配的nw-zx300a 的低頻表現(xiàn)亦是一般，但這并無礙其低頻的量感和氛圍感都比我預期中要好。
當然了，還是動鐵本質(zhì)上的特性，不要期望音特美er4sr 能夠有差不多級別動圈耳機那般的聲場。
四重奏、發(fā)燒唱片、studio live 之類的音樂，我相信音特美er4sr 會給你一些驚喜。
有一個小小的遺憾，又或者是一個小小的期待。
這個時代認識、會玩音特美er4sr 的，大概都是手持各種平衡口前端的用戶了。
在簡單的試聽過后，感覺貿(mào)然換上平衡口的升級線，音特美er4sr 的聲音或許會“變味”。不知道未來，音特美會不會推出官方的平衡口線材呢？
但，平衡口與否在試聽過后我覺得都只是錦上添花。
只因，經(jīng)典不需要用素質(zhì)為自己證明，獨特的魅力才是讓經(jīng)典延續(xù)至今的實力見證。