片 名 import/export
年 代 2007
國 家 奧地利/法國/德國
類 別 劇情
語 言 德語/俄語/英語/斯洛伐克語
imdb評(píng)分 7.3/10 (1,320 votes)
片 長 141 mins
導(dǎo) 演 尤里西·塞德爾 ulrich seidl
主 演 蘇珊娜·羅莎 susanne lothar ....mother
maria hofstatter
喬治·弗里德里希 georg friedrich ....fritzl's brother
herbert fritsch ....father
捷卡特琳娜·拉克 ekateryna rak ....olga
保羅·霍夫曼 paul hofmann ....pauli
natalya baranova ....friend from katja (as natalja)
米卡埃爾·托馬斯 michael thomas ....father
natalja epureanu
erich finsches
petra morze
thomas nash
dirk stermann
簡 介
以雙線交叉方式描寫兩個(gè)人的生活。奧爾嘉是烏克蘭的一位單親母親，她的職業(yè)原為女護(hù)士，她移民到奧地利，想改善自己的生活，但卻受到歧視和剝削，成為養(yǎng)老院里的清潔婦。保羅是迷失人生方向的奧地利青年，由于在國內(nèi)苦無出路，他最后到烏克蘭謀生。導(dǎo)演以冷酷的長鏡頭呈現(xiàn)現(xiàn)代人類社會(huì)日常生活中的人性丑惡面，赤裸裸地暴露老年化社會(huì)的無奈與悲哀、失業(yè)、貧窮、種族歧視、以及賣淫的問題。烏爾里?！と聽?001年曾以《狗日子》獲得威尼斯電影節(jié)評(píng)委大獎(jiǎng)。16歲以下不宜。
幕后制作
劇本的雛形開始于pauli的故事。ulrichseidl說pauli這樣的人物是他在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)歷過的。有很多像pauli這樣的年輕人生活在社會(huì)的底層，失業(yè)，窮困潦倒。之后olga線索的加入最初的動(dòng)機(jī)僅僅是導(dǎo)演當(dāng)時(shí)對(duì)東歐的一些場景非常著迷，并且因此想以東歐為場景拍一個(gè)關(guān)于那個(gè)地區(qū)的故事，olga的故事應(yīng)運(yùn)而生。兩個(gè)故事存在著很多聯(lián)系，于是最終的劇本就產(chǎn)生了。
那么是什么樣的聯(lián)系呢？奧地利男孩pauli最終來到烏克蘭，烏克蘭女孩來到維也納。也同樣像電影名字所預(yù)示著的，這種聯(lián)系是關(guān)于東方和西方的聯(lián)系。但這聯(lián)系不是簡單的地理上的方位關(guān)系或者人口的遷移。像ulrichseidl自己說的，東西方的這種聯(lián)系無論從地理上還是社會(huì)與文化上都不是一種縱向的邊界，而是深入社會(huì)各個(gè)層面的橫向的界限。
隨著劇情的發(fā)展，我們和兩個(gè)主人公一起來到一個(gè)他們從未生活過的新環(huán)境，我們開始關(guān)注的不僅僅他們和他們身上發(fā)生的故事，文化沖突，并且還有從或者他們的視角或者影片的視角看到的東西方的社會(huì)。我覺得這是這個(gè)電影最難能可貴的地方，它的主題跳出了對(duì)主人公生活狀態(tài)和主觀世界的關(guān)注，從一個(gè)更冷靜的角度去思考這兩個(gè)世界，并由此引出了更為深刻的主題：生和死。pauli在東方經(jīng)歷了那些羅馬尼亞人的社區(qū)，極為貧困和墮落。影片用了很大的篇幅去描述東歐那些從事各種性工作的女孩，羅馬尼亞社區(qū)中那個(gè)被皮條客提供給pauli的年輕姑娘看起來冷漠順從奄奄一息，沒有任何生存的跡象。在olga的維也納社會(huì)，我們更直接面對(duì)著死亡。olga作為清潔工的那個(gè)敬老院里充斥著各種與死亡幾乎一步之遙的老人，在這段故事里，導(dǎo)演把鏡頭甚至直接對(duì)準(zhǔn)了那些老人，他們病態(tài)，惶恐，蒼老。ulrichseidl說敬老院里的這段故事甚至是電影中一個(gè)獨(dú)立的電影。olga直接經(jīng)歷了老人eric的死亡。雖然導(dǎo)演稱在這里他的電影關(guān)心的并不是對(duì)于這樣一個(gè)社會(huì)的態(tài)度是積極或者消極的，而是什么是真實(shí)的。但我們依然能從細(xì)節(jié)中看到希望。ulrichseidl提到這兩個(gè)年輕人被放到了一個(gè)他們從未想象過的環(huán)境當(dāng)中，他們努力地和生活斗爭并且從中體現(xiàn)了自己的尊嚴(yán)，這本身就是希望。在olga和老人eric跳舞的那一段中，我們看到的不是蒼老邋遢，即將死去的老人，我們看的是美。電影選擇把敬老院夜里的一個(gè)鏡頭作為結(jié)束語，并且伴隨著那個(gè)時(shí)常重復(fù)著“死亡”這個(gè)單詞的老人的呻吟，但那昏黃的燈光和安靜的環(huán)境中我們體會(huì)的是祥和和美。所以盡管樂觀與悲觀不是導(dǎo)演所關(guān)注的，我們依然可以體會(huì)到導(dǎo)演的潛臺(tái)詞中重復(fù)著希望。
ulrichseidl是一個(gè)拍記錄片出身的導(dǎo)演，之后把精力全部都放在了故事片上，這部電影從風(fēng)格上詮釋了導(dǎo)演這樣的背景。這部電影是由超16mm 拍攝完成的然后放大到35mm，實(shí)景拍攝，拍攝團(tuán)隊(duì)人數(shù)很少，大部分使用自然光，很多扛拍，非專業(yè)演員，具備很多記錄片的風(fēng)格。然而導(dǎo)演又熱衷于固定機(jī)位和長鏡頭，我們同時(shí)看到很多靜景的拍攝，導(dǎo)演自稱熱愛擺拍，他喜歡那場景看起來像是一幅油畫，充滿了電影的戲劇效果。對(duì)于ulrichseidl這樣的風(fēng)格的使用是留給影評(píng)人去探究的，對(duì)于他那些場面只是本能的出現(xiàn)在他的腦海里，并沒有什么更多的原因和依據(jù)。ulrichseidl說在他看來最重要的不是技術(shù)，而是環(huán)境，場景和氣氛。其次電影里的音樂也很值得一提。ulrichseidl認(rèn)為音樂和“當(dāng)時(shí)”這個(gè)概念是不可分割的，他從來不用任何專為電影而創(chuàng)作的音樂。這增添了電影的自然主義和現(xiàn)實(shí)性，也和那些像油畫一樣的鏡頭形成某種和諧的反差，并且成為導(dǎo)演簽名似的風(fēng)格。
這部影片中充斥著我們不可回避的幽默感，一些場景讓人不禁失笑，但這笑之后又讓人感覺到沉重。幽默感對(duì)于ulrich seidl是非常重要的，他說他喜歡那些介于喜劇和悲劇邊緣的情節(jié)和場面，并且喜歡那種從使觀眾發(fā)笑到震撼之間快速的轉(zhuǎn)變。