本文主要介紹如何連接低音炮上的左右聲道(低音炮左右聲道反接)，下面一起看看如何連接低音炮上的左右聲道(低音炮左右聲道反接)相關(guān)資訊。
如你所知，當(dāng)各大古典樂團(tuán)在各大音樂廳演出時(shí)，音響師要根據(jù)音樂廳的聲學(xué)特點(diǎn)，建議樂團(tuán)各部分如何站位和演奏，以獲得樂團(tuán)的最佳聲學(xué)效果。同樣的道理，當(dāng)你買一個(gè)揚(yáng)聲器回家，你可以 t只是隨便擺個(gè)姿勢(shì)就能展現(xiàn)出它真正的聲學(xué)實(shí)力，完全可以和空間聲學(xué)融為一體。結(jié)果， 設(shè)置 已經(jīng)成為欣賞音響的一門非常重要的課程。
近幾年，很多高級(jí)音響前輩都開起了課，傳授自己的音箱定位經(jīng)驗(yàn)和方法。我 我寫這篇文章不是為了贏，而是分享我個(gè)人對(duì)音箱擺放的看法背后的基本原理和原則，僅供大家參考。
當(dāng)空間聲學(xué)條件完全對(duì)稱時(shí)
在談設(shè)置之前，我們首先要觀察設(shè)置空間的聲學(xué)條件是否完全對(duì)稱。所謂完全對(duì)稱，不僅涉及到與長、寬、高是否成正方形，還涉及到一個(gè)空間、六面墻的建筑材料反射阻尼系數(shù)是否對(duì)稱。如果所有的條件都是對(duì)稱的，此時(shí)只要兩個(gè)揚(yáng)聲器距離各自的后墻和側(cè)墻距離相等，水平高度相等(很多玩家聽了一輩子都沒發(fā)現(xiàn)自己的揚(yáng)聲器校平機(jī)是傾斜的)，兩個(gè)揚(yáng)聲器的投影角度 高音和皇帝 的位置相等，則兩個(gè)揚(yáng)聲器之間距離的中線必須是 中央武 聲場(chǎng)的聽覺重心。;的圖片。此時(shí)，擁有如此快樂空間的粉絲只需管理兩個(gè)揚(yáng)聲器與后墻的距離。有多遠(yuǎn)？基本上，越靠近后墻，中低音(80hz~160hz)和低音(40hz~80hz)的音量感越飽滿，反之亦然。
為什么低音下盤靠近后墻比較飽滿？原因不是后墻反射的聲音更大，而是聽的距離越遠(yuǎn)，單體發(fā)出的聲音越多 完整的振幅和振幅并且 amp的頻率越低波形相位一致性 。你什么意思？音速在15℃的室溫下每秒可以傳輸340m，如果你的座位和音箱之間的距離是20m，在17hz可以直接檢測(cè)到完整的振幅；。如果聽的距離只有5米我相信大多數(shù)人的聽的距離 s家至多5米，那么單體的完整振幅頻率是68hz。從上面的公式可以看出，揚(yáng)聲器離墻越近，離座位越遠(yuǎn)，單個(gè)直達(dá)聲自然越能見底，下板當(dāng)然豐富，需要更多。
當(dāng)空間聲學(xué)條件不完全對(duì)稱時(shí)
如果不是對(duì)稱空間我相信大多數(shù)人 s音頻室是不對(duì)稱空間，怎么辦？請(qǐng)先將喇叭分為軸內(nèi)和軸外處理。
首先處理軸上的三角形區(qū)域，也就是座位面對(duì)左右揚(yáng)聲器。
理想情況下，座椅的聽音區(qū)與兩個(gè)揚(yáng)聲器之間的距離必須是等腰三角形，這樣高音才會(huì)恒速、等時(shí)、等距、等壓地傳到雙耳。但是，上述理想只會(huì)在空間完全對(duì)稱的情況下發(fā)生。
如果你的房子空間是不對(duì)稱的，你需要用一種不對(duì)稱的來設(shè)置它擊中它的權(quán)利和。至此，擺好位置。第一優(yōu)先的目標(biāo)是將左右聲道傳送到an 等價(jià) 。至于有沒有 等時(shí) ，不對(duì)稱定位肯定是非等時(shí)的。不 t非等時(shí)聲音好像會(huì)有時(shí)間差？這就涉及到人類的聽覺心理如何判斷混響和延遲的效果以及背后的時(shí)間差有多大的容忍度。人類通常很難判斷是不是混響。多少時(shí)差會(huì)被判定為混響？多少會(huì)被認(rèn)為是延遲的機(jī)制？我贏了。;暫時(shí)不要在這里寫太多。如果我繼續(xù)寫作，我 我確信我 我將不得不寫數(shù)百甚至數(shù)千字。它不 沒關(guān)系，因?yàn)樗?談?wù)撨@個(gè)話題并不容易，至少要用幾千字寫出一本書的概念，讓每個(gè)人都能理解。
回到正題，在左右聲道軸的直達(dá)聲必須為 等價(jià) ，請(qǐng)記住三個(gè)原則:1。當(dāng)揚(yáng)聲器向聽者移動(dòng)時(shí)，直達(dá)聲給予耳朵的聲壓級(jí)會(huì)更強(qiáng)，效率感越高，高音擴(kuò)展越高，低音擴(kuò)展越短，反之亦然。2.當(dāng)揚(yáng)聲器到達(dá)聽者腳趾時(shí)，高音擴(kuò)展越高，低音擴(kuò)展越短，將聽到衰減更少、密度更高的更有效帶寬，反之亦然。3.當(dāng)揚(yáng)聲器向與聽者相反的方向(更靠近側(cè)壁)水平移動(dòng)(即保持角度相同的趾部與后壁等距)時(shí)，兩個(gè)揚(yáng)聲器軸中聲壓的相交區(qū)域會(huì)更窄，圖像會(huì)更小，視聽密度和重量會(huì)越來越柔和；但是越往外拉，調(diào)性會(huì)越松散，空間感會(huì)越鮮明，越接近現(xiàn)場(chǎng)聽感。但物極必反，直到某一點(diǎn)，甚至兩個(gè)音箱離側(cè)墻太近，反射聲就會(huì)過大，導(dǎo)致整體聲場(chǎng)混亂，直達(dá)聲被吞噬。
此外，在上述三個(gè)原則中，第一點(diǎn)實(shí)際上與 效率 各種揚(yáng)聲器廠商提供的價(jià)值并不真正實(shí)用，因?yàn)闇y(cè)試 ;的效率是1m/1khz。然而，很少有制造商會(huì)在2米、3米和5米的距離上提供相同功率的揚(yáng)聲器。效率會(huì)降低多少？而且有的音箱設(shè)計(jì)了高指向慢衰減，聲能投射的足夠遠(yuǎn)，可以讓整個(gè)空間前后壓力幾乎相等；有些音箱只能投射很短的距離(尤其是針對(duì)客廳需求設(shè)計(jì)的音箱)，距離長了效率會(huì)瞬間滾下來。簡(jiǎn)而言之，揚(yáng)聲器的效率因收聽距離而異。無論如何，不對(duì)稱放置相當(dāng)于兩只耳朵。效率再高再低，關(guān)鍵點(diǎn)還是要等價(jià)。只有左右揚(yáng)聲器校準(zhǔn)后，聲音畫面的中心才能對(duì)齊。
至于第二個(gè)原理，你也要知道喇叭廠提供的頻響范圍是一直對(duì)著喇叭中心的，也就是俗稱的在軸內(nèi)條件下的測(cè)試，但是很少有廠家會(huì)提供在離軸角度使用時(shí)，效率下降10db，8db，5db時(shí)的帶寬，比如15度，30度，45度。這部分就是為什么喇叭是趾內(nèi)/趾外。時(shí)間會(huì)影響視聽和各種頻率音調(diào)的理論基礎(chǔ)。
最后，你還應(yīng)該知道，效率第一，頻率最后，前束或前束第一，效率最后。但是，所謂的效率或頻率變化并不是彼此相等的，而大多是非比例的、非線性的。所以有的音箱調(diào)整前后距離，你會(huì)發(fā)現(xiàn)只有中音在變；移動(dòng)腳趾的角度，但只有低音在變化。情況各不相同，但很少以同等的改變。
過度的前束通常會(huì)產(chǎn)生相反的效果。
有了以上思路，你可以試著想象一下不對(duì)稱定位是如何等價(jià)的。比如一對(duì)揚(yáng)聲器對(duì)稱放置在非對(duì)稱空間時(shí)，聲壓總是偏左的。當(dāng)測(cè)試信號(hào)膜用作測(cè)試時(shí)，也證明了左揚(yáng)聲器具有更高的效率和更強(qiáng)的聲壓。有兩種簡(jiǎn)單的調(diào)整方法:1。將左揚(yáng)聲器伸出到側(cè)墻外，這樣人們可以聽到效率較低的左聲道。足尖出需要更多的出，也就是直到雙耳左右聽覺通道相當(dāng)。2.左揚(yáng)聲器不動(dòng)，右揚(yáng)聲器在聽者前面，這樣右聲道的效率更高。
以上兩種簡(jiǎn)單的方法都會(huì)有物極必反的副作用。比如第一種方法toe out走的太遠(yuǎn)，會(huì)造成某個(gè)側(cè)壁反射聲過大，會(huì)讓一次和多次反射聲營造的空間感歪。一定音量以上開啟系統(tǒng)后，更容易發(fā)現(xiàn)一面墻反射聲音的能量過大，會(huì)導(dǎo)致為什么特定音量聽起來明顯受制于中央音，但聽的心理還是感覺不舒服。同樣，第二種方法可能會(huì)造成兩個(gè)揚(yáng)聲器后壁反射聲不對(duì)稱，或者右揚(yáng)聲器距離人耳太近，右聲道高音過于突出的問題。
有人可能會(huì)問 如果你在一個(gè)不對(duì)稱的聲學(xué)空間做一個(gè)對(duì)稱的放置，發(fā)現(xiàn)聲音的重心在左邊，為什么可以 除了左揚(yáng)聲器腳趾向外，右揚(yáng)聲器向前，你能腳趾向里嗎？ ？許多球員和制造商經(jīng)常這樣，認(rèn)為左強(qiáng)在右邊弱，只是把右揚(yáng)聲器腳趾。這樣，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音的中心在一定的音量上，而 高音部分 就在正中間，但在那個(gè)音量下，其他頻段就向一邊傾斜了；如果音量增大或減小，中央的吳又會(huì)跑來跑去，通常會(huì)向左拐。這得用離軸聲來討論，然后我們會(huì)仔細(xì)研究。簡(jiǎn)而言之，個(gè)人不建議腳趾在除非1。指向性高，擴(kuò)散性低的音箱，比如bw，傳神音頻，2。試唱開始時(shí)，前束應(yīng)設(shè)置在較大的角度，使高音揚(yáng)聲器能直接面對(duì)聽者，然后逐漸前束或移動(dòng)前后位置。
無論播放音量是高是低，都有一種不動(dòng)如山的定位感。
當(dāng)雙耳感覺左右聲道軸上的聲壓相當(dāng)時(shí)，通常會(huì)得到聲音畫面以中央五為基準(zhǔn)的印象，但這種印象可能只存在于某個(gè)聲音中。測(cè)量一下。之前我在 雙通道介紹性討論論壇 在臉書上，一對(duì)揚(yáng)聲器被放置在一個(gè)空間中，理想的情況是坐在座位區(qū)，從低沉的聲音逐漸提高音量。聲音畫面的層次定位就是設(shè)置在那里進(jìn)行均等放大，反射的聲音不會(huì)因?yàn)橐袅看蠖蔀橹饕臇|西，導(dǎo)致音質(zhì)直接，圖像模糊。如果你家系統(tǒng)從靜音變成了大聲，定位從左到右來回跑，總機(jī)一直不確定，音視頻漂移，說明你的位置還沒有調(diào)整到最佳狀態(tài)。同時(shí)你的音箱肯定和空間不完全協(xié)調(diào)，系統(tǒng)的最大動(dòng)態(tài)范圍潛力肯定沒有發(fā)揮出來。
所以，當(dāng)你找到了某個(gè)播放音量的設(shè)定，聲音畫面居中時(shí)，接下來的目標(biāo)就是不斷細(xì)化揚(yáng)聲器的前后、左右、趾入/趾出三個(gè)原則，直到座位區(qū)聽到的左右聲道的帶寬和效率相等，無論音量大小都相等、相等、線性。
設(shè)置和調(diào)諧可以 不要一蹴而就。
以上我所分享的概念和原則都與音樂廳建筑的聲學(xué)設(shè)計(jì)有關(guān)。它不 如果你不在乎。;我沒有時(shí)間研究聲學(xué)建筑背后的原理。反正我是以音評(píng)為主，錄音、聲控、舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)為副業(yè)。能分享多少相關(guān)知識(shí)就分享多少。
讓 讓我們簡(jiǎn)短地(幾千字)介紹一下軸上的設(shè)置調(diào)整。讓 我們有時(shí)間再來討論一下如何處理一次反射聲和多次反射聲。如果處理得當(dāng)，在帝 外的位置就能聽到和聲場(chǎng)、動(dòng)態(tài)幾乎一樣的舒適聲壓、音色、音質(zhì)；;的立場(chǎng)。這部分從音樂廳和電影院的空間聲學(xué)設(shè)計(jì)中汲取更多的理論依據(jù)。我的性格習(xí)慣應(yīng)該是一次明確，有左證。當(dāng)我寫下來的時(shí)候，會(huì)有幾千字。
最后，真心建議在設(shè)置調(diào)音的時(shí)候，一次只調(diào)一個(gè)喇叭，不要同時(shí)調(diào)一個(gè)動(dòng)作，比如向前或者向右。此外，設(shè)置和調(diào)整需要很長的時(shí)間和耐心。唐 別擔(dān)心。如果覺得設(shè)置不錯(cuò)，記得快速標(biāo)注，聽兩三遍再?zèng)Q定是否更改。
音頻路上，我們永遠(yuǎn)都是學(xué)生，我們互相鼓勵(lì)。
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